{"id":1152,"date":"2018-12-19T13:30:24","date_gmt":"2018-12-19T12:30:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/?p=1152"},"modified":"2018-12-19T16:00:14","modified_gmt":"2018-12-19T15:00:14","slug":"ceci-est-couleur-mes-reves","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2018\/12\/19\/ceci-est-couleur-mes-reves\/","title":{"rendered":"Ceci est la couleur de mes r\u00eaves"},"content":{"rendered":"

Me encantan las tiendas de souvenirs<\/em> de los museos. Aunque no suene muy cool<\/em> o pueda resultar un tanto banal, me aproximo bastante al t\u00edpico perfil de visitante muse\u00edstico que, al finalizar el recorrido expositivo, se zambulle de cabeza en el consumismo de l\u00e1pices, cuadernos y postales. Este \u2014hasta ahora\u2014 inconfesable ritual culmina con la compra de cualquier objeto in\u00fatil, pero precioso, que, al llegar a casa, integro cuidadosamente en el peque\u00f1o paisaje fetichista de mi vida cotidiana. Y as\u00ed es como podr\u00eda comenzar esta historia.<\/p>\n

Reci\u00e9n terminada la carrera, hice un viaje al extranjero y fue all\u00ed, en un museo neoyorquino, donde realic\u00e9 la valios\u00edsima adquisici\u00f3n de una tarjeta postal de la muy renombrada obra de Mir\u00f3 Pintura-poema (Photo. Ceci est la couleur de mes r\u00eaves)<\/em>. En aquel entonces, esta humilde firmante era poco entusiasta de la figura de Mir\u00f3. Ignoraba que esta obra hab\u00eda sido realizada en el a\u00f1o 1925, durante el periodo de familiarizaci\u00f3n del artista con el entorno surrealista, y que dicha pintura marcar\u00eda un punto de inflexi\u00f3n en su carrera. Pero hubo algo que cautiv\u00f3 mi atenci\u00f3n desde el primer momento: aquel punto azul. Aquella mancha que ensuciaba, como si de un error se tratara, la superficie de la pintura y que, como un flechazo, desviaba mi vista hacia la tipograf\u00eda infantil que daba t\u00edtulo a dicha obra: \u00abCeci est la couleur de mes r\u00eaves\u00bb.<\/em><\/p>\n

El color azul podr\u00eda considerarse un elemento pl\u00e1stico relevante en la historia del arte. Muchos artistas le deben a esta gama crom\u00e1tica un gran reconocimiento, dado que es el veh\u00edculo inspirador de sus grandes creaciones. Personalmente, si nos remontamos a las vanguardias art\u00edsticas, me interesar\u00eda rese\u00f1ar la \u00e9poca azul de Pablo Picasso, en la que sus lienzos se impregnar\u00edan de tonalidades fr\u00edas con el fin de expresar un estado de \u00e1nimo melanc\u00f3lico. En el este de Europa, los componentes del Der Blaue Reiter (El jinete azul), encabezados por Kandinsky, integrar\u00edan en su pintura este color como s\u00edmbolo de espiritualidad y eternidad. En Francia, Matisse, mediante sus telas salvajes, usar\u00eda la intensidad del azul como un veh\u00edculo expresivo cargado de emoci\u00f3n. Y, ya sin ir m\u00e1s lejos, podr\u00edamos mencionar tambi\u00e9n a Yves Klein, quien, cautivado por este color, acabar\u00eda patentando su propia marca: International Klein Blue.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ermita de Sant Joan d’Horta<\/em>, 1917. \u00d3leo sobre cart\u00f3n. Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona. Donaci\u00f3n de Joan Prats \u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2018<\/p>\n

En el caso de nuestro artista catal\u00e1n, el tratamiento que hace del azul no cabr\u00eda considerarlo de un modo uniforme; el Mir\u00f3 de Ermita de Sant Joan d\u2019Horta<\/em>, 1917, que, fiel a los posimpresionistas franceses, ba\u00f1a el cielo del paisaje de tonalidades azules viol\u00e1ceas, realizando un juego de contrastes de fr\u00edo y calor perceptibles por el espectador, no es el mismo que el que aparece en la posterior Pintura<\/em>, 1934, cuyos paisajes animados se oscurecen al incorporar el artista dicho color, que realza el dramatismo de la escena pict\u00f3rica.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pintura<\/em>, 1934. \u00d3leo sobre tela. Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona. Donaci\u00f3n de Joan Prats \u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2018<\/p>\n

Tampoco es la misma f\u00f3rmula colorista la que Mir\u00f3 lleva a cabo en la mencionada Pintura-poema (Photo. Ceci est la couleur de mes r\u00eaves)<\/em>, 1925. En esta ocasi\u00f3n, el artista parece haberse liberado de los formalismos pl\u00e1sticos (perspectiva, volumen, contrastes lum\u00ednicos, etc.) para alcanzar su propio universo on\u00edrico. Y ser\u00e1 a trav\u00e9s de la caligraf\u00eda y de la mancha azul como logre hilvanar los campos de la poes\u00eda y la pintura. Esta tela, precursora de una etapa pict\u00f3rica mironiana, plasma cuatro de los aspectos primordiales en el movimiento surrealista: la fotograf\u00eda, la pintura, el sue\u00f1o y el automatismo. Por un lado, la fotograf\u00eda, como referente de una categor\u00eda art\u00edstica defendida por el movimiento surrealista, en el sentido de progreso y de poder capturar de manera instant\u00e1nea la realidad, y la pintura, representada por medio de la mancha \u2014situada en la parte derecha de la composici\u00f3n y cuyo color azul vaticina una serie de telas posteriores\u2014; se asemejar\u00e1 a una superficie fluida de color que permite al espectador traspasar todas las capas de pintura hasta llegar al soporte. Y, por otro lado, el sue\u00f1o y la escritura autom\u00e1tica, pilares de las doctrinas del movimiento liderado por Andr\u00e9 Breton. Se podr\u00eda intuir que Pintura-poema (Photo. Ceci est la couleur de mes r\u00eaves) <\/em>nos abre la puerta a las pinturas on\u00edricas de los a\u00f1os 1925-1927, generalmente de fondos monocromos de color azul \u00ab\u00e9ther azur\u00e9\u00bb, como lo denomina<\/a> Isabelle Monod-Fontaine en \u00abNote sur les fonds color\u00e9s de Mir\u00f3 [1925-1927]\u00bb[1]<\/a>, donde la conservadora analiza la utilizaci\u00f3n del azul de la pintura que cubre los lienzos de esa \u00e9poca y c\u00f3mo la suavidad de los trazos ejecutados por el artista nos transporta a una interpretaci\u00f3n m\u00e1s espiritual.<\/p>\n

Un buen ejemplo de ello ser\u00eda Pintura (El guante blanco)<\/em>, 1925, cuyo fondo monocromo azul ha sido trabajado por el artista mediante diferentes recursos t\u00e9cnicos, como la utilizaci\u00f3n de capas diluidas, aguadas de color y pinceladas sueltas en las cuales la direcci\u00f3n de los brochazos se hace patente y se obtiene as\u00ed la combinaci\u00f3n de efectos de translucidez, transparencia y refracci\u00f3n \u2014conceptos a los cuales alude el historiador Charles Palermo en su ensayo \u00abTactile Translucence: Mir\u00f3, Leiris, Einstein\u00bb[2]<\/a>\u2014 y se evoca en el espectador dicha idea de espacio atemporal y on\u00edrico.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pintura (El guante blanco)<\/em>, 1925. \u00d3leo sobre tela. Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona \u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2018<\/p>\n

Podr\u00eda hacer alusi\u00f3n a muchas otras obras mironianas en las que el azul es protagonista, pero este modesto art\u00edculo no pretende empalagar al lector con el an\u00e1lisis pl\u00e1stico de una serie de pinturas, sino poner \u00e9nfasis en esa vitalidad crom\u00e1tica que Mir\u00f3 identificar\u00eda como el color de sus sue\u00f1os. En sus conversaciones con Georges Raillard[3]<\/a>, nuestro autor pone de manifiesto la idea de so\u00f1ar despierto. Para \u00e9l, aquellos momentos creativos de m\u00e1xima actividad y energ\u00eda desembocar\u00edan en su peculiar universo po\u00e9tico. Y son estas declaraciones del artista las que me hacen reflexionar, trasladando el pensamiento del maestro catal\u00e1n a mi habitual rutina. Las palabras de Mir\u00f3 me estimulan, en la medida en que pongo en valor mi realidad m\u00e1s cercana y su inyecci\u00f3n de color me hace apreciar desde las terrazas de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, lugar donde tengo la suerte de trabajar, el azul del cielo y el abanico crom\u00e1tico de una ciudad que me enamora, Barcelona.<\/p>\n

Edici\u00f3n:<\/strong> Bernat Pujadas<\/p>\n

[1]<\/a> Monod-Fontaine, Isabel. \u00abNote sur les fonds color\u00e9s de Mir\u00f3 [1925-1927]\u00bb. En: Joan Mir\u00f3 1917-1934, La Naissance du monde<\/em>. Par\u00eds: Editions du Centre Pompidou, 2004, p. 70.<\/p>\n

[2]<\/a> Palermo, Charles. \u00abTactile Translucence: Mir\u00f3, Leiris, Einstein\u00bb. October<\/em>. MIT Press, Boston, verano de 2001, n.\u00ba 97, p. 33.<\/p>\n

[3]<\/a> Mir\u00f3. <\/em>El color de mis sue\u00f1os. Di\u00e1logos de Georges Raillard<\/em>.\u00a0Barcelona: Editorial Gedisa, 2018, p. 83.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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