En 2003, pas\u00e9 dos semanas en S\u00e3o Paulo con mi hijo, que entonces ten\u00eda dos a\u00f1os y pico. Visitamos tres obras de Lina Bo Bardi: el Museo de Arte de S\u00e3o Paulo (MASP), la Casa de Cristal y el centro cultural SESC Pompeia. Fue un regalo poder ir con \u00e9l.<\/p>\n

Recuerdo llevarlo en brazos por la Casa de Cristal (1950-1951) sintiendo aquella emoci\u00f3n de subir por la escalera a una casa en lo alto de los \u00e1rboles y encontrar un espacio di\u00e1fano lleno de objetos con el bosque de fondo. Nuestros ojos iban saltando de una pieza a otra en un espacio ideal para el descubrimiento. A la vez, mi pensamiento no pod\u00eda dejar de asociar la casa con las Case Study Houses de Los \u00c1ngeles, especialmente la primera versi\u00f3n de la Case Study #8 de Ray y Charles Eames (1945). Ambas casas son la expresi\u00f3n del esp\u00edritu de que un nuevo mundo, despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, era posible. Un mundo transparente, democr\u00e1tico, flexible y fluido donde la arquitectura ser\u00eda prefabricada, barata, eficiente y bella.<\/p>\n

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\nCasa de Vidro, Lina Bo Bardi (1950-1951). \u00a9 Instituto Lina Bo e P.M. Bardi<\/p>\n

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Case Study House #8, Ray y Charles Eames (1945). Dibujo publicado en Magazine Arts & Architecture<\/em>, diciembre de 1945<\/p>\n

Paseando por el jard\u00edn encontramos, escondida entre las plantas, la caba\u00f1a de madera pintada de verde, que hab\u00eda sido el estudio de Lina y que, en aquel momento, era la sede del Instituto Lina Bo Bardi. Ten\u00eda un aire de caba\u00f1a para pensar, para la concentraci\u00f3n en el trabajo, en el dise\u00f1o, como acto \u00edntimo, jugar dibujando, pensar con las manos.<\/p>\n

La visita al MASP nos dej\u00f3 con la boca y los ojos abiertos. Creo que tuvimos la sensaci\u00f3n simult\u00e1nea de gravidez e ingravidez, la potencialidad de aquel espacio inmenso abri\u00e9ndose a la ciudad bajo el amparo de aquella mole.<\/p>\n

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Perspectiva do Belvedere<\/em>. MASP, Lina Bo Bardi (1957-1968). \u00a9 Instituto Lina Bo e P.M. Bardi<\/p>\n

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Perspectiva do Belvedere indicando intala\u00e7\u00e3o do circo Piolim<\/em>. MASP, Lina Bo Bardi (1957-1968). \u00a9 Instituto Lina Bo e P.M. Bardi<\/p>\n

Los croquis Perspectiva do Belvedere<\/em> y Perspectiva<\/em> do Belvedere indicando intala\u00e7\u00e3o do circo Piolim<\/em> me transportan a aquel momento: uno nos muestra el vac\u00edo y el otro, la posibilidad de acoger cualquier tipo de evento, toda la potencialidad de un espacio p\u00fablico. Haciendo zoom en el dibujo, parece que Lina nos diga: \u00ab\u00bfPiedra, papel o circo?\u00bb, pero no tenemos que escoger, todo se nos ofrece con igual valor: naturaleza y artes. No es casual, lo entiendo como un manifiesto. Lina dibuja lo que es un espacio p\u00fablico, democr\u00e1tico, abierto a la fiesta y a la participaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00abCuando el m\u00fasico y poeta americano John Cage viaj\u00f3 a S\u00e3o Paulo, al pasar por la avenida Paulista mand\u00f3 parar el coche junto al MASP, se baj\u00f3 y, andando de un lado para otro del belvedere, levant\u00f3 los brazos y exclam\u00f3: “\u00a1Es la arquitectura de la libertad!”. Acostumbrada a los elogios hacia el vano m\u00e1s grande del mundo con carga permanente cubierto en plano, a trav\u00e9s del juicio del gran artista era posible comunicar aquello que fue primordial para m\u00ed al proyectar el MASP: el museo era NADA, era la eliminaci\u00f3n de obst\u00e1culos, la capacidad de ser libre frente a las cosas.\u00bb[1]<\/a><\/em><\/p>\n

En el interior del MASP, no hab\u00eda la propuesta de Lina Bo Bardi para la instalaci\u00f3n de la colecci\u00f3n de arte, pero la ten\u00eda grabada en mi memoria: la sala de exposici\u00f3n habitada por las obras donde Lina parece que nos invite a jugar a cara o cruz. Todas las obras nos reciben de cara, como una multitud que nos interpela esperando entrar en di\u00e1logo con nosotros, sin mediaci\u00f3n. La cara es la experiencia pura de la obra y la cruz es donde Lina deja el espacio para la interpretaci\u00f3n: el t\u00edtulo, el autor, la fecha, la t\u00e9cnica. Es un juego al que nos invita a participar activamente. La liberaci\u00f3n de la obra de arte de la pared es un ejercicio que Lina Bo Bardi ya hab\u00eda visto hacer a otros dise\u00f1adores, como Franco Albini. En Lina Bo Bardi, no se trata de un efecto de dise\u00f1o interesante, sino que hay una intenci\u00f3n m\u00e1s radical, que es entender la recepci\u00f3n del arte como la experiencia de ir al encuentro del otro, de lo desconocido, abiertos a la curiosidad y al asombro.<\/p>\n

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Pinacoteca del MASP. \u00a9 Paulo Gasparini\/Instituto Lina Bo e P.M. Bardi<\/p>\n

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\nFranco Albini, Pinacoteca di Brera, Mostra di Scipione e del Bianco e Nero<\/em>, Mil\u00e1n (1941). Fotograf\u00eda: colecci\u00f3n de la Fondazione Franco Albini<\/p>\n

Al centro cultural SESC Pompeia (1977-1986) volvimos tres d\u00edas seguidos. No me imagino mejor forma de vivir el SESC que acompa\u00f1ada de mi hijo. Exploramos aquella especie de ciudad repleta de rincones y de actividad. Empezamos en la biblioteca, donde miramos cuentos en compa\u00f1\u00eda de jugadores de ajedrez; fuimos a ver c\u00f3mo practicaban deporte y nos animamos a ba\u00f1arnos en la piscina; observamos a la gente yendo al centro de salud y nos sentamos a presenciar una peque\u00f1a obra de teatro en clave de humor para concienciar sobre las medidas de prevenci\u00f3n contra las enfermedades de transmisi\u00f3n sexual; paseando por un espacio a modo de paisaje interior lleno de plantas, cruzamos un riachuelo que nos condujo a una exposici\u00f3n de Antoni Abad; visitando los talleres de artes y oficios nos ensuciamos la cara y las manos; compartimos mesa en el comedor y dormimos la siesta. A todos los ve\u00edamos como ni\u00f1os y ni\u00f1as que jugaban y nos sentimos parte de ellos y, jugando, experimentamos un sentido de pertenencia al lugar. Lina Bo Bardi, haciendo casi nada<\/em> lo consigue todo<\/em>: una f\u00e1brica que hab\u00eda alojado un centro de producci\u00f3n y explotaci\u00f3n pasa a ser un lugar que se abre a la vida, al intercambio, al cuidado, a la creaci\u00f3n, a la educaci\u00f3n, en definitiva a la cultura.<\/p>\n

\u00abNadie modific\u00f3 nada. Encontramos una f\u00e1brica con una estructura bell\u00edsima, arquitect\u00f3nicamente importante, original: nadie la toc\u00f3. […] S\u00f3lo a\u00f1adimos algunas cositas: un poco de agua, una chimenea. La idea inicial para la recuperaci\u00f3n de este complejo fue la de \u201carquitectura pobre\u201d, no en el sentido de indigencia, sino en el sentido artesanal, que expresa un grado m\u00e1ximo de Comunicaci\u00f3n y Dignidad mediante los menores y m\u00e1s humildes medios.\u00bb <\/em>(Lina Bo Bardi por escrito<\/em>, p. 192)<\/p>\n

Lina Bo Bardi nos invita a jugar. A jugar en el sentido m\u00e1s pol\u00edtico y social del juego, con la creaci\u00f3n de espacios p\u00fablicos para la celebraci\u00f3n de la convivencia y de los cuidados mutuos en el sentido m\u00e1s amplio. Jugar fundi\u00e9ndonos en lo que nos rodea, sin jerarqu\u00edas, donde presentaci\u00f3n y representaci\u00f3n, tradici\u00f3n y modernidad, donde lo vivo y lo inerte, lo humano y lo no humano, coexisten en libertad.<\/p>\n

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\nNave de actividades del SESC Pompeia, Lina Bo Bardi (1977)\u00a0 \u00a9 Instituto Lina Bo e P.M. Bardi<\/p>\n

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\nRio S\u00e3o Francisco do SESC Pompeia<\/em>, S\u00e3o Paulo, 1977. Fotograf\u00eda: Ant\u00f4nio Saggese<\/p>\n

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Logotipo del SESC Pompeia, Lina Bo Bardi (1977-1986) \u00a9 Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
\nSunny Sunday at SESC Pompeia<\/em>. Fotograf\u00eda: Marcelo Ferraz<\/p>\n

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[1]<\/a> Lina Bo Bardi, Una clase de arquitectura<\/em>, Facultad de Arquitectura y Urbanismo de S\u00e3o Paulo, 1989. Fuente: \u00abLa gran vaca mec\u00e1nica\u00bb, de Mara S\u00e1nchez Llorens, publicado en la revista Circo 2010-161<\/a>, Madrid.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En 2003, pas\u00e9 dos semanas en S\u00e3o Paulo con mi hijo, que entonces ten\u00eda dos a\u00f1os y pico. Visitamos tres obras de Lina Bo Bardi: el Museo de Arte de S\u00e3o Paulo (MASP), la Casa de Cristal y el centro cultural SESC Pompeia. Fue un regalo poder ir con \u00e9l. Recuerdo llevarlo en brazos por … Contin\u00faa leyendo Piedra, papel y circo<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":41,"featured_media":1264,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[243,97,188],"tags":[349,347,194],"class_list":["post-1286","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arquitectura-es","category-exposiciones","category-museologia-es","tag-dibujo","tag-lina-bo-bardi-es","tag-museos"],"acf":[],"yoast_head":"\n