{"id":1340,"date":"2019-05-29T09:42:46","date_gmt":"2019-05-29T08:42:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/?p=1340"},"modified":"2019-05-29T10:16:16","modified_gmt":"2019-05-29T09:16:16","slug":"orim","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2019\/05\/29\/orim\/","title":{"rendered":"ORIM"},"content":{"rendered":"

Era finales de 1968 cuando los arquitectos socios de Studio PER (Pep Bonet, Cristian Cirici, Llu\u00eds Clotet y Oscar Tusquets), con veintisiete a\u00f1os reci\u00e9n cumplidos, recibimos del Colegio de Arquitectos de Catalu\u00f1a y Baleares el encargo de realizar el guion y el montaje en la sede colegial de una contraexposici\u00f3n \u2014que titulamos Orim, otro<\/em> (Mir\u00f3<\/em> escrito de derecha a izquierda)\u2014 de la exposici\u00f3n antol\u00f3gica organizada por el Ayuntamiento de Barcelona en el marco g\u00f3tico del antiguo Hospital de la Santa Creu.<\/p>\n

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Cartel y programa de mano de la exposici\u00f3n Mir\u00f3, otro<\/em>, 1969<\/p>\n

Pese a las dificultades que la dictadura del general Franco representaba para la apertura hacia el extranjero, nos sent\u00edamos muy pr\u00f3ximos a los acontecimientos de mayo del 68 en Par\u00eds. Barcelona era, en aquel entonces, una ciudad m\u00e1s cosmopolita que ahora, que no deja de ser una ciudad a la que el \u00e9xito tur\u00edstico le va diluyendo la personalidad. Y conservamos un recuerdo imborrable de aquellos meses en que estuvimos trabajando en el proyecto, asesorados por Joan Brossa, Alexandre Cirici, Pere Portabella, Joan Prats y Antoni T\u00e0pies, y sobre todo del contacto con Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

En el transcurso de una cena en el Reno, le mostramos a Joan Mir\u00f3 nuestro guion, le pedimos una intervenci\u00f3n personal sobre los cristales que rodean la planta baja del Colegio y fijamos una fecha para visitar su estudio de Mallorca y escoger algunas pinturas originales para la exposici\u00f3n. Al estudio de Mir\u00f3 fuimos Oscar Tusquets y yo mismo. Su casa era bastante kitsch<\/em>. Una pecera situada sobre una especie de parterre interior era el elemento arquitect\u00f3nico que mejor recuerdo de la sala de estar donde aguardamos a que bajara de su dormitorio. Se excus\u00f3 diciendo que aquel era el terreno de su esposa Pilar, que ten\u00eda un hermano arquitecto que les hab\u00eda obsequiado con el proyecto. Enseguida nos condujo a su estudio, un edificio de gran calidad arquitect\u00f3nica y muy vivido por Mir\u00f3, repleto de obra suya en curso de ejecuci\u00f3n, recortes de revistas y peri\u00f3dicos y diversos objetos de arte primitivo africano. Las pinturas en las que estaba trabajando nos impresionaron mucho.<\/p>\n

Nuestro guion planteaba dividir la exposici\u00f3n en dos espacios bien diferenciados, separados por la escalera que conduce a la denominada Sala Picasso y que propon\u00edamos cerrar lateralmente y por arriba para dar la impresi\u00f3n de un t\u00fanel en pendiente acusada. El espacio inferior estar\u00eda dedicado al Mir\u00f3 anterior a la Guerra Civil; el espacio de arriba, al Mir\u00f3 posterior a la guerra. El t\u00fanel-escalera entre ambos espacios simbolizar\u00eda la \u00e9poca oscura de la guerra, y en \u00e9l se proyectar\u00eda una pel\u00edcula que encargamos a Pere Portabella.<\/p>\n

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Salas de la exposici\u00f3n\u00a0Mir\u00f3, otro<\/em> en el COAC<\/p>\n

Dise\u00f1amos los diferentes rincones y vitrinas que deb\u00edan alojar los cuadros y objetos de la exposici\u00f3n, con los materiales propios de los encofrados que nos proporcion\u00f3 desinteresadamente la empresa constructora que m\u00e1s apreci\u00e1bamos en aquel tiempo, y que por desgracia ha desaparecido del mercado: Famadas, SA.<\/p>\n

En cuanto al contenido, a pesar de que Mir\u00f3, Prats y T\u00e0pies nos ofrecieron obras originales de sus colecciones particulares, utilizamos solo aquellas obras que brindaban mayores posibilidades did\u00e1cticas y que reflejaban una actitud m\u00e1s contestataria. Las grandes obras no nos interesaban, puesto que ya pod\u00edan verse en la gran muestra del Hospital de la Santa Creu.<\/p>\n

Buena parte de nuestra exposici\u00f3n consist\u00eda en una selecci\u00f3n de fotograf\u00edas ampliadas de fragmentos de cuadros en los que estaba presente la simbolog\u00eda de Mir\u00f3, como el sexo femenino representado por unos labios genitales velludos o bien curas pasando por el aro, tal como puede verse en los grabados de la serie Barcelona<\/em>. Pero en nuestro guion figuraba, adem\u00e1s, pedirle a Joan Mir\u00f3 que llevara a cabo alguna intervenci\u00f3n en los cristales que rodean la planta baja de la sede del Colegio de Arquitectos, en la plaza Nova. Nosotros imagin\u00e1bamos que, en el mejor de los casos, estampar\u00eda su firma, pero su respuesta entusiasta consisti\u00f3 en ofrecerse a pintar un mural con cuatro colores y negro. A cada uno de los guionistas nos adjudic\u00f3 un color y \u00e9l se reserv\u00f3 el negro, que aplic\u00f3 con una escoba, para corregir lo que nosotros hab\u00edamos pintado momentos antes. Era, en grandes dimensiones, la misma actitud que condujo a Mir\u00f3, en la \u00faltima etapa de su vida como artista, a pintar sobre cuadros an\u00f3nimos que adquir\u00eda en exposiciones provincianas.<\/p>\n

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Fotograma del film “Mir\u00f3, l’altre”, de Pere Portabella, 1969<\/p>\n

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Boceto del mural ejecutado en las ventanas del Col\u00b7legi Oficial d’Arquitectes de Catalunya i Balears para la exposici\u00f3n\u00a0Mir\u00f3, otro<\/em>, 1969<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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