{"id":1439,"date":"2019-12-03T14:24:54","date_gmt":"2019-12-03T13:24:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/?p=1439"},"modified":"2019-12-03T14:24:54","modified_gmt":"2019-12-03T13:24:54","slug":"compromiso-con-defensa-las-libertades-y-identidad-catalana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2019\/12\/03\/compromiso-con-defensa-las-libertades-y-identidad-catalana\/","title":{"rendered":"El compromiso con la defensa de las libertades y de la identidad catalana"},"content":{"rendered":"

Joan Mir\u00f3 fue un artista comprometido con su tiempo. Lo demostr\u00f3 con su participaci\u00f3n en el pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds, donde realiz\u00f3 el mural Le Faucheur <\/em><\/strong>(1937), o con la creaci\u00f3n del sello Aidez l\u2019Espagne<\/em><\/strong> a fin de recaudar fondos para el Gobierno de la Rep\u00fablica. Pero, sin duda, fue a partir de los\u00a0\u00a0 a\u00f1os sesenta cuando su compromiso con las libertades y la identidad catalana se hizo m\u00e1s evidente a ra\u00edz de sus declaraciones y, sobre todo, por la voluntad de colaborar y vincularse de forma desinteresada con causas relacionadas con la lucha por la cultura y los derechos humanos a trav\u00e9s de la producci\u00f3n de carteles.<\/p>\n

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Joan Mir\u00f3 en el pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds, 1937. Autor desconocido \u2013 Cortes\u00eda Successi\u00f3 Mir\u00f3<\/p>\n

A partir de los a\u00f1os cuarenta, Mir\u00f3 empieza a interesarse por las t\u00e9cnicas del grabado, que le permiten crear un arte que llegue al m\u00e1ximo n\u00famero de personas, y a huir de la pintura de caballete y de la especulaci\u00f3n monetaria del arte. \u00bfC\u00f3mo? \u00abPoniendo carteles en la calle, como he hecho a menudo, o bien por medio de la escultura, el grabado\u2026\u00bb, como confiesa a Raillard.[1]<\/a> El cartel interesa a Mir\u00f3 porque conjuga toda una serie de elementos muy importantes para \u00e9l: es una obra colectiva y, por lo tanto, se aproxima al anonimato, representa la colaboraci\u00f3n con artesanos grabadores; es una obra mural, para todo el mundo, que llena las ciudades, y a la vez es ef\u00edmera, nace con voluntad de desaparici\u00f3n: m\u00e1s tarde o m\u00e1s temprano, vendr\u00e1n otros carteles a tapar el anterior.<\/p>\n

Coincidiendo con la exposici\u00f3n en el Hospital de la Santa Creu del a\u00f1o 1968, la producci\u00f3n de carteles de Mir\u00f3 crece, probablemente porque las instituciones catalanas lo redescubren y piensan que un artista de su trascendencia internacional contribuir\u00e1 a dar relieve y prestigio a sus reivindicaciones. As\u00ed se lo expresa el artista a Raillard: \u00abSe dirigen a m\u00ed, un poco, como a un patriarca. Me alegra que me pidan cosas. Sobre todo porque las autoridades oficiales siempre hicieron todo lo posible para que yo fuera un desconocido en mi pa\u00eds, mientras que era muy conocido en todas partes; para m\u00ed fue muy duro\u00bb.[2]<\/a><\/p>\n

Aquel mismo a\u00f1o, Mir\u00f3 realiza el cartel para el Primero de Mayo, D\u00eda Mundial del Trabajo. Pere Portabella recuerda el encargo: \u00ab[\u2026] fuimos a verle al Hotel Col\u00f3n, a petici\u00f3n de los dirigentes de Comisiones Obreras, para pedirle que hiciese el cartel del Primero de Mayo. Y aqu\u00ed est\u00e1 el cartel de la convocatoria de las manifestaciones, en aquel entonces consideradas ilegales\u00bb.[3]<\/a> En este caso, Mir\u00f3 se posiciona claramente a favor de los derechos de los trabajadores, olvidados por un r\u00e9gimen que prohib\u00eda los sindicatos, salvo el vertical, obligatorio para todo el mundo.<\/p>\n

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1er. de maig 1968,\u00a01968.\u00a0Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona.\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2019<\/p>\n

Ese mismo a\u00f1o, Barcelona aparece empapelada de carteles con el lema \u00abSalvat Catal\u00e0<\/em><\/strong>\u00bb para anunciar el primer diccionario enciclop\u00e9dico en catal\u00e1n de la Editorial Salvat. Un cartel con doble lectura: anunciar el diccionario, pero tambi\u00e9n jugar con \u00abSalva\u2019t, catal\u00e0\u00bb, un llamamiento a la necesidad de recuperar el idioma del pa\u00eds, maltratado por una dictadura que lo relegaba al \u00e1mbito familiar.<\/p>\n

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Salvat Catal\u00e0,\u00a01968.\u00a0Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona.\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2019<\/p>\n

En esta misma l\u00ednea, Mir\u00f3 crea, en 1974, un cartel para \u00d2mnium Cultural, una entidad creada en 1961 para suplir a las instituciones culturales catalanas. El cartel interroga directamente al espectador: \u00abJa ajudeu la cultura catalana?<\/em><\/strong>\u00bb (\u00ab\u00bfAyud\u00e1is a la cultura catalana?\u00bb).<\/p>\n

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\u00d2mnium Cultural. Ja ajudeu la cultura catalana?, 1974.\u00a0Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona.\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2019<\/p>\n

Pero la cultura catalana no es solamente la lengua, es la sociedad entera la que conforma la cultura del pa\u00eds, y Mir\u00f3 lo sabe bien, por eso hace el cartel de aniversario del F\u00fatbol Club Barcelona. Con respecto a este cartel, Mir\u00f3 explica: \u00abEl \u00faltimo grabado es para el Bar\u00e7a (es un equipo de f\u00fatbol, \u00bflo conoces?). Es para celebrar el 75.\u00ba aniversario […]. Esto afecta realmente a cientos de miles de personas y dar\u00e1 la vuelta al mundo. Eh, no es Barcelona: es todo el mundo\u00bb.[4]<\/a><\/p>\n

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Bar\u00e7a. Futbol Club Barcelona. 75 Aniversari, 1974.\u00a0Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona.\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2019<\/p>\n

La actividad de Mir\u00f3 como cartelista se incrementar\u00e1 a\u00fan m\u00e1s tras la muerte de Franco, un momento de incertidumbre, de transici\u00f3n, en el que toda la sociedad catalana reclama el reconocimiento de su cultura y sus instituciones. Mir\u00f3 recibe a Raillard en 1975 y empieza su conversaci\u00f3n hablando sobre el cartel que prepara para la aparici\u00f3n del diario Avui<\/em>: \u00abEsto que ves aqu\u00ed es un proyecto de cartel para el primer diario en catal\u00e1n despu\u00e9s de cuarenta y cinco a\u00f1os. […] Hace cuarenta y cinco a\u00f1os que trabajo para la cultura catalana. […] Y m\u00e1s adelante, despu\u00e9s de la Guerra Civil y de la victoria del franquismo, a menudo me sent\u00ed desanimado, pero hoy, con este cartel, comienza algo nuevo. Igual que aqu\u00ed, un cartel para unos excursionistas catalanes [\u2026]. Durante todos estos a\u00f1os, Catalu\u00f1a, a pesar de todo, no ha parado de germinar\u00bb.[5]<\/a><\/p>\n

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Avui. Diari en catal\u00e0, 1975.\u00a0Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona.\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2019<\/p>\n

Y las instituciones, efectivamente, trabajan y luchan por la cultura catalana. Como si se tratase de la respuesta a la pregunta planteada en el cartel de \u00d2mnium, en 1977 se celebra el Congreso de Cultura Catalana, que logra un gran eco en la ciudadan\u00eda. La Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 presenta la exposici\u00f3n Qu\u00e9 es y qu\u00e9 ha sido la cultura catalana<\/em>, y Mir\u00f3, nunca ajeno a cuanto sucede a su alrededor, realiza el cartel.<\/p>\n

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Congr\u00e9s de Cultura Catalana, 1977.\u00a0Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona.\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2019<\/p>\n

Ese mismo a\u00f1o, la Asamblea de Catalu\u00f1a, una organizaci\u00f3n que re\u00fane a partidos pol\u00edticos y entidades culturales y ciudadanas, lanza la campa\u00f1a \u00abVolem l\u2019Estatut\u00bb (\u00abQueremos el Estatuto\u00bb) y encarga el cartel a Joan Mir\u00f3. No lleg\u00f3 a difundirse, pero para Mir\u00f3 tuvo una gran trascendencia, tal y como comenta a Raillard: \u00ab[…] quer\u00eda mostrar una fuerza, nada m\u00e1s que una fuerza [\u2026]. En las calles de Barcelona hay \u201cgraffitti\u201d por todas partes, y quise integrarme en ellos: solamente un grafismo fuerte y las cuatro barras de nuestro emblema. Esos carteles distribuidos por toda la ciudad, en todas las calles, son la voluntad del pueblo catal\u00e1n, la de los \u201cgraffitti\u201d. […] Rojo, amarillo, azul, verde, negro, muy violento. \u00a1Zas! La victoria de la vitalidad. Ah\u00ed est\u00e1\u00bb.[6]<\/a><\/p>\n

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Proyecto para el cartel Volem l\u2019Estatut, 1977.\u00a0Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona.\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2019<\/p>\n

A trav\u00e9s de la producci\u00f3n de carteles, Mir\u00f3 muestra la implicaci\u00f3n del artista en las reivindicaciones sociales. Seguramente esto tiene mucho que ver con la responsabilidad c\u00edvica que Mir\u00f3 consideraba fundamental en el arte, como dej\u00f3 claro en su discurso de aceptaci\u00f3n del t\u00edtulo de doctor honoris causa<\/em> por la Universidad de Barcelona en 1979: \u00abEntiendo que un artista es alguien que, entre el silencio de los dem\u00e1s, utiliza su voz para decir algo, y que tiene la obligaci\u00f3n de que ese algo no sea in\u00fatil, sino algo que sirva a los hombres. Que el hecho de poder decir algo, cuando la mayor parte de la gente no tiene opci\u00f3n para expresarse, le obliga a que esta voz […] sea, en cierto modo, la voz de su comunidad. Que cuando un artista habla desde un pa\u00eds como el nuestro, cruelmente marginado por una historia adversa, es necesario que haga escuchar su voz por el mundo, para afirmar, contra todas las ignorancias, todos los malentendidos y todas las malas fes, que Catalu\u00f1a existe, que es original y est\u00e1 viva\u00bb.[7].<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

[1]<\/a> Raillard, Georges. Joan Mir\u00f3. El color dels meus somnis. Converses amb Georges Raillard<\/em>. Palma: Lleonard Muntaner Editor, 2009, p. 26.<\/p>\n

[2]<\/a> Raillard, Georges. Conversaciones con Mir\u00f3<\/em>. Barcelona: Gedisa, 1993, p. 233.<\/p>\n

[3]<\/a> Portabella, Pere. \u00abMir\u00f3 l\u2019altre\u00bb. En: Malet, Rosa Maria. Joan Mir\u00f3 1956-1983. Sentiment, emoci\u00f3, gest<\/em>. Barcelona: Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, 2006, p. 44.<\/p>\n

[4]<\/a> Mir\u00f3, Joan. Mir\u00f3 parle<\/em>. Par\u00eds: Maeght \u00e9diteur, 2003, p. 31.<\/p>\n

[5]<\/a> Raillard, Georges. Joan Mir\u00f3. El color dels meus somnis. <\/em>Converses amb Georges Raillard<\/em>. Palma: Lleonard Muntaner Editor, 2009, p. 19.<\/p>\n

[6]<\/a> Raillard, Georges. Conversaciones con Mir\u00f3<\/em>. Barcelona: Gedisa, 1993, p. 232-233.<\/p>\n

[7]<\/a> Discurso de Joan Mir\u00f3 con motivo de su nombramiento como doctor honoris causa<\/em> por la Universidad de Barcelona, 2 de octubre de 1979. En: Malet, Rosa Maria. Joan Mir\u00f3<\/em>. Barcelona: Edicions 62, 1992, p.7. (Col\u00b7lecci\u00f3 Pere Verg\u00e9s; 47).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Joan Mir\u00f3 fue un artista comprometido con su tiempo. Lo demostr\u00f3 con su participaci\u00f3n en el pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds, donde realiz\u00f3 el mural Le Faucheur (1937), o con la creaci\u00f3n del sello Aidez l\u2019Espagne a fin de recaudar fondos para el Gobierno de la Rep\u00fablica. 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