{"id":1689,"date":"2020-09-29T09:40:08","date_gmt":"2020-09-29T08:40:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/?p=1689"},"modified":"2020-09-29T09:45:13","modified_gmt":"2020-09-29T08:45:13","slug":"miro-barcelona-barcelona-miro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2020\/09\/29\/miro-barcelona-barcelona-miro\/","title":{"rendered":"De Mir\u00f3 a Barcelona \/ De Barcelona a Mir\u00f3"},"content":{"rendered":"

A continuaci\u00f3n reproducimos un fragmento del texto \u00abA, B, C, D\u2026: la donaci\u00f3n de Joan Mir\u00f3 a Barcelona\u00bb, de Llu\u00eds Permanyer, publicado en De Mir\u00f3 a Barcelona<\/em>, \u00a0<\/em>primer volumen de la colecci\u00f3n Mir\u00f3 Documents (ed. Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, 2014).<\/p>\n

 <\/p>\n

[\u2026] Joan Gaspar me present\u00f3 as\u00ed [a Joan Mir\u00f3]: \u00abUn joven periodista y un buen barcelon\u00e9s\u00bb. Mir\u00f3 me observ\u00f3 detenidamente y replic\u00f3 mientras me daba la mano: \u00ab\u00a1Ah, el de las confesiones de la vida privada!\u00bb Al d\u00eda siguiente, volv\u00ed a encontr\u00e1rmelo en la Sala Gaspar e insist\u00ed en pedirle la entrevista period\u00edstica. Mantuvo su negativa: me confes\u00f3 que no quer\u00eda comprometerse con aquellas respuestas y que deseaba conservar la libertad de poder contradecirse. Lo afirm\u00f3 en presencia de Joan Prats, que intervino asintiendo: \u00abMe parece muy bien\u00bb. Entonces le ped\u00ed que me dedicara una de las litograf\u00edas de aquel \u00e1lbum que acababa de comprar. \u00abLo har\u00e9 con mucho gusto\u00bb.<\/p>\n

As\u00ed fue como nos conocimos. En 1970, al saber que pronto se inaugurar\u00eda el Mural del Aeropuerto<\/em> de Barcelona, pens\u00e9 que se merec\u00eda un amplio reportaje en La Vanguardia<\/em>, en la que yo hab\u00eda ingresado como redactor en 1966. Telefone\u00e9 a Llorens Artigas: quer\u00eda que me contara los detalles del proceso de creaci\u00f3n de aquella obra gigantesca. Mir\u00f3 se enter\u00f3 de inmediato y me lleg\u00f3 el recado de que quer\u00eda verme con urgencia para hablar de ello. No era una situaci\u00f3n forzada, si tenemos en cuenta la relaci\u00f3n, ni que fuera breve, que he evocado antes. Adem\u00e1s, supongo que los Artigas le comentar\u00edan que yo era de confianza\u2026<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Mosaico de bienvenida del Pla de l’Os, en la Rambla, y mural en el Aeropuerto de Barcelona.<\/span><\/p>\n

Mir\u00f3 me dio bastantes detalles de c\u00f3mo se hab\u00eda ido gestando el mural, palabras que reproduje en mi texto en forma de conversaci\u00f3n. Eso explica que yo tuviera la iniciativa natural de pedirle que echara un vistazo al texto, ya que era el primer art\u00edculo que escrib\u00eda sobre Mir\u00f3. Era evidente que se trataba de un tema delicado y yo no quer\u00eda cometer una equivocaci\u00f3n, ni que fuera bienintencionada.<\/p>\n

Le envi\u00e9 el texto. Me lo devolvi\u00f3 por correo urgente un par de d\u00edas m\u00e1s tarde. Conten\u00eda unas breves correcciones y hab\u00eda introducido alg\u00fan matiz m\u00ednimo. Me sent\u00ed aliviado.<\/p>\n

Pero descubr\u00ed algo que me dej\u00f3 boquiabierto y me emocion\u00f3. Mir\u00f3 hab\u00eda a\u00f1adido una \u00faltima hoja que conten\u00eda un largo manuscrito con tinta roja y que ten\u00eda la calidad de noticia de portada. Anunciaba la donaci\u00f3n que se propon\u00eda hacer a Barcelona. Y con el orden caracter\u00edstico que dominaba todos los aspectos de su vida, pasaba a clasificarla: A, B, C y D.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Manuscrito de Joan Mir\u00f3 con tinta roja anunciando la donaci\u00f3n a Barcelona.<\/p>\n

Con una forma muy representativa de su forma de actuar, lo vest\u00eda con una visi\u00f3n global y trascendente. Detallaba c\u00f3mo propon\u00eda que las obras cumplieran la misi\u00f3n de dar la bienvenida a los visitantes que llegaban a la ciudad con distintos medios de transporte:<\/p>\n

A \u2013 Un mural en el aeropuerto para los que llegan por el aire.<\/p>\n

B \u2013 Una escultura de treinta metros en el parque Cervantes para los que llegan por carretera.<\/p>\n

C \u2013 Un pavimento en La Rambla para los que llegan por mar.<\/p>\n

Fue una l\u00e1stima que la potente escultura gigantesca no se llegara a instalar, pese a que \u00e9l cre\u00f3 la obra: enriquece el patio de la Fundaci\u00f3 que se abre sobre la ciudad.<\/p>\n

La letra D anunciaba la creaci\u00f3n del CEAC: Centre d\u2019Estudis d\u2019Art Contemporani. Con una sencillez emocionante me explic\u00f3 que deseaba que no fuera un lugar muerto sino vivo: \u00abQuiero que sea como este bloc. Yo llenar\u00e9 la primera p\u00e1gina y los dem\u00e1s llenar\u00e1n las siguientes\u00bb.<\/p>\n

El d\u00eda que mostr\u00e9 el reportaje y el compromiso de Mir\u00f3 al entonces director de La Vanguardia<\/em>, Horacio S\u00e1enz Guerrero, de inmediato estuvo de acuerdo conmigo de que se trataba de una gran exclusiva. Adem\u00e1s, ven\u00eda como anillo al dedo para las p\u00e1ginas en color que el peri\u00f3dico hab\u00eda incorporado los domingos desde hac\u00eda unas semanas. Era un tema que exig\u00eda una ilustraci\u00f3n generosa. Apareci\u00f3 el 21 de marzo de 1971: adem\u00e1s de la portada, llenaba dos p\u00e1ginas.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Portada de La Vanguardia<\/em>, 21 de marzo de 1971.<\/p>\n

En la portada se anunciaba ya en letras grandes la donaci\u00f3n de Mir\u00f3 y en el interior se reproduc\u00eda la fotograf\u00eda del texto manuscrito completo. La reacci\u00f3n no se hizo esperar. Manuel de Muga, de Ediciones Pol\u00edgrafa, me coment\u00f3 que mi reportaje, aunque se consideraba impecable y muy positivo, supon\u00eda unos compromisos p\u00fablicos del artista que algunas personas hab\u00eda calificado de atrevidos e incluso peligroso. No quiso darme nombres. Quiz\u00e1s se hab\u00edan acostumbrado a que Mir\u00f3 no diera un paso sin consultarlo antes con su querido Joan Prats, amigo y confidente que hab\u00eda fallecido el a\u00f1o anterior. Y por eso les hab\u00eda pillado por sorpresa aquella decisi\u00f3n tan importante, sin avisar, y que, adem\u00e1s, tomaba una proyecci\u00f3n tambi\u00e9n inusual. El veh\u00edculo de La Vanguardia<\/em>, un domingo, en color y en la portada, no ten\u00eda precedentes.<\/p>\n

En este sentido, creo que Mir\u00f3 lo hizo con toda la intenci\u00f3n. Para \u00e9l, aparecer con aquellos honores en La Vanguardia<\/em> significaba darle cien vueltas a su padre, que hab\u00eda sido suscriptor del peri\u00f3dico, representaci\u00f3n m\u00e1xima y genuina de la clase dominante barcelonesa. Su padre nunca lo hab\u00eda comprendido como artista y estaba convencido de que ser\u00eda un fracasado. El triunfo que a Mir\u00f3 le hac\u00eda mayor impresi\u00f3n era el que lograba en Barcelona, que tanto se le hab\u00eda resistido. [\u2026]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A continuaci\u00f3n reproducimos un fragmento del texto \u00abA, B, C, D\u2026: la donaci\u00f3n de Joan Mir\u00f3 a Barcelona\u00bb, de Llu\u00eds Permanyer, publicado en De Mir\u00f3 a Barcelona, \u00a0primer volumen de la colecci\u00f3n Mir\u00f3 Documents (ed. 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