Emoci\u00f3n y respeto<\/b><\/p>\n

En el Archivo de la Fundaci\u00f3n uno entra en silencio y casi de puntillas. No porque lo marque ning\u00fan protocolo, sino sencillamente porque sabes que est\u00e1s entrando en el universo m\u00e1s \u00edntimo del artista. Teresa Montaner es desde hace a\u00f1os la responsable del Archivo y nos cuenta la primera vez que pudo acceder a los \u00abpapeles\u00bb Mir\u00f3 gracias a Rosa Maria Malet, la entonces directora de la Fundaci\u00f3n, y a Carme Escudero, en aquel momento responsable de Conservaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Ella conoc\u00eda al Mir\u00f3 de la obra concluida, el que se estudiaba en la universidad, por encima, porque hab\u00eda que ver toda la historia del arte moderno, y tambi\u00e9n al que hab\u00eda visitado en las salas de los museos. En ese momento, Alexandre Cirici ya se hab\u00eda referido a los \u00abpapeles\u00bb Mir\u00f3, Ga\u00ebtan Picon hab\u00eda publicado los <\/span>Cuadernos catalanes<\/span><\/i> y Pere Gimferrer estaba preparando <\/span>Las ra\u00edces de Mir\u00f3<\/span><\/i>, pero en la universidad raramente se abordaba un artista desde su proceso de trabajo. \u00abDescubrir al Mir\u00f3 dibujante fue emocionante, por el desconocimiento de la existencia de aquellos documentos y por la conciencia de hallarte ante su obra primigenia. Tambi\u00e9n sientes un gran respeto hacia el artista, por haber sabido preservar los bocetos de toda una vida a pesar de los acontecimientos que tuvo que vivir, con conflictos b\u00e9licos y numerosos cambios de residencia y de talleres, y agradecimiento, por haber querido donar ese inmenso legado a la Fundaci\u00f3n y al mundo\u00bb.<\/span><\/p>\n

La conciencia de un legado<\/b><\/p>\n

En 1911, a los dieciocho a\u00f1os, Mir\u00f3 escribe a sus padres con el convencimiento de que alg\u00fan d\u00eda llegar\u00e1 a \u00abocupar un buen puesto en la pintura\u00bb.<\/span> Por lo que se desprende de estas palabras, Mir\u00f3 tiene la convicci\u00f3n de que jugar\u00e1 un papel importante en la pintura y en la sociedad. En su <\/span>discurso pronunciado en 1979<\/span><\/a> con motivo de su nombramiento como doctor <\/span>honoris causa<\/span><\/i> por la Universidad de Barcelona, habla de la \u00abespecial responsabilidad c\u00edvica\u00bb. El artista, dice Mir\u00f3, \u00abes alguien que, entre el silencio de los dem\u00e1s, utiliza su voz para decir algo, y que tiene la obligaci\u00f3n de que ese algo no sea in\u00fatil, sino que sea provechoso para los hombres\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Anotaciones. c 1942, Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3.<\/span><\/p>\n

\u00bfEs acaso por dicha conciencia de querer trascender brindando <\/span>\u00abun servicio a los dem\u00e1s\u00bb que Mir\u00f3 guard\u00f3 celosamente todos sus dibujos, cartas y documentos a trav\u00e9s de los tiempos y de los diferentes paisajes?<\/span><\/p>\n

\u00abCreo que los motivos son m\u00faltiples. Est\u00e1 claro que la voluntad de trascender est\u00e1 ah\u00ed, forma parte de nuestra cultura. En 1931, por ejemplo, Mir\u00f3 empieza un libro de registro donde anota t\u00edtulos, fechas y a veces tambi\u00e9n el nombre del propietario al que hab\u00eda ido a parar su obra. Ese mismo a\u00f1o, poco antes de que Picasso inaugurara en Par\u00eds su primera exposici\u00f3n retrospectiva y Zervos empezase a preparar el cat\u00e1logo de toda su obra, Mir\u00f3 escribe a su amigo Josep Francesc R\u00e0fols, con quien hab\u00eda mantenido una copiosa correspondencia, y le pide que guarde todas las cartas que se hab\u00edan escrito el uno al otro, porque en el futuro podr\u00edan ser importantes.<\/span> Cuando, a\u00f1os despu\u00e9s, Jacques Dupin se puso a escribir su biograf\u00eda, Mir\u00f3 lo guio hacia las cartas que hab\u00eda compartido con sus amigos. Por lo tanto, ten\u00eda el convencimiento de que un d\u00eda llegar\u00eda a ser alguien importante en el mundo del arte. Conservar sus dibujos y sus anotaciones era una manera de inventariar su pintura hasta que no llegase su cat\u00e1logo. Pero tambi\u00e9n era el instrumento que le permit\u00eda llevar a cabo una revisi\u00f3n de su obra. Mientras que hoy en d\u00eda las pinturas m\u00e1s importantes de Mir\u00f3 se encuentran en distintos museos de todo el mundo, en ese momento la mayor parte de su obra iba a parar a colecciones privadas y el artista las perd\u00eda de vista\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Cubierta de libro de notas. 1931, Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3.<\/span><\/p>\n

Actualmente, el Archivo de la Fundaci\u00f3n, creado por voluntad de Joan Mir\u00f3, guarda unos 10.000 documentos del artista de todas las \u00e9pocas, entre dibujos preparatorios, anotaciones, maquetas, correspondencia y documentaci\u00f3n varia. Adem\u00e1s, conserva la obra gr\u00e1fica y litogr\u00e1fica del artista casi completa, que incluye algunas pruebas de artista y los libros ilustrados que realiz\u00f3 gracias a su buena relaci\u00f3n con los poetas y al deseo de trascender los l\u00edmites de la pintura. Ahora todo este fondo se guarda en cajones, dentro de cajas y camisas de conservaci\u00f3n, inventariados y categorizados.<\/span><\/p>\n

\u00abEste fondo lleg\u00f3 a Barcelona procedente de los talleres que Mir\u00f3 ten\u00eda en Palma. Las primeras donaciones datan de junio de 1975 y abril de 1976, coincidiendo con la apertura de la Fundaci\u00f3n. La segunda<\/span> donaci\u00f3n se hizo efectiva en noviembre de 1987, despu\u00e9s de la muerte del artista. A lo largo de los a\u00f1os, el fondo documental de la Fundaci\u00f3n se ha incrementado con donaciones y dep\u00f3sitos de propietarios privados y de familiares y amigos de Mir\u00f3. Entre estas obras hay que destacar algunos epistolarios muy interesantes, as\u00ed como la biblioteca personal del artista. Es un fondo que refleja su manera de pensar y de hacer\u00bb.<\/span><\/p>\n

Pensar dibujando<\/b><\/p>\n

Cuando hablamos del pensamiento de Mir\u00f3, Teresa se expresa con pasi\u00f3n. Este fondo no solo re\u00fane los bocetos o dibujos preparatorios de Mir\u00f3, sino tambi\u00e9n una parte importante del pensamiento del artista: <\/span>\u00abSobre todo, nos han llegado reflexiones suyas a trav\u00e9s de algunos cuadernos de los a\u00f1os cuarenta. Se trata de pensamientos que Mir\u00f3 escribe entre Mallorca y Mont-roig, donde vive sin hacerse notar desde que decidi\u00f3 regresar del exilio, cuando el ej\u00e9rcito nazi invadi\u00f3 Francia. Mir\u00f3 nos habla de su recogimiento espiritual, de c\u00f3mo afrontar la situaci\u00f3n del momento, de no preocuparse si una obra queda inconclusa, porque lo que realmente importa no es la obra en s\u00ed, sino la trayectoria de toda una vida y c\u00f3mo dicha trayectoria repercutir\u00e1 en los dem\u00e1s. Hasta los a\u00f1os cincuenta, el fondo de dibujos y documentos que se conserva en la Fundaci\u00f3n fue seleccionado con esmero por el artista. Est\u00e1 formado principalmente por cuadernos y, en la mayor\u00eda de los casos, solo conserv\u00f3 el \u00faltimo dibujo. Mir\u00f3 cuenta en algunas de sus entrevistas que, en 1956, cuando se instal\u00f3 de forma definitiva en Palma, donde su amigo, el arquitecto Josep Llu\u00eds Sert, le hab\u00eda dise\u00f1ado un taller, hizo una severa autocr\u00edtica de su obra y destruy\u00f3 muchos dibujos. Los que realiz\u00f3 con posterioridad muestran su m\u00e9todo de trabajo, con muchos m\u00e1s esbozos para una sola obra y con infinidad de proyectos que jam\u00e1s fueron llevados a cabo\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Dibujos preliminares de\u00a0<\/span>La sieste\u00a0<\/span><\/i>(La siesta), 1925, Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3.<\/span><\/p>\n

Trabajo y m\u00e9todo<\/b><\/p>\n

Le preguntamos por alguna pieza relevante. <\/span>\u00ab\u00a1Todas! \u00a1El conjunto! Me vienen a la memoria los cuadernos de dibujos de los a\u00f1os veinte y treinta, gracias a los cuales Carolyn Lanchner puso de relieve el m\u00e9todo de trabajo en series de Mir\u00f3. Pero incluso los dibujos que nunca se llegaron a materializar son importantes, cada uno de ellos es el resultado de un choque que le servir\u00e1 para lograr nuevos objetivos. Pienso en el cuaderno de dibujos que permaneci\u00f3 en Barcelona cuando se exili\u00f3 a Par\u00eds en 1936 y que por un breve periodo de tiempo le impidi\u00f3 continuar pintando. <\/span>O en el cuaderno de Varengeville-sur-Mer, que crey\u00f3 haber perdido en el trayecto de regreso a Catalu\u00f1a y volvi\u00f3 a dibujarlo de memoria. Nunca lleg\u00f3 a desarrollarlo, pero estoy convencida de que el hecho de retrabajarlo le sirvi\u00f3 para tomar conciencia del momento en el que se encontraba<\/span>\u00bb.<\/span><\/p>\n

Existen <\/span>varias tipolog\u00edas de estos \u00abpapeles\u00bb, como los denominaba Cirici: los bocetos para pinturas y dibujos y los bocetos para las esculturas. \u00abLos primeros, salvo los de formaci\u00f3n, todav\u00eda muy figurativos, responden a impulsos diversos. Una misma pintura puede tener diferentes bocetos, que pueden considerarse como fases de un proceso, el cual, a veces, incluso puede durar a\u00f1os. A trav\u00e9s de estos dibujos vemos como el lenguaje de Mir\u00f3 poco a poco se va sintetizando hasta eliminar de su obra cualquier representaci\u00f3n del mundo real. Para la escultura, en cambio, el punto de partida es distinto. Son los propios objetos que la conforman los que le producen el choque. Aqu\u00ed \u00e9l parte de la realidad, acopla los objetos al suelo y, antes de hacer el molde, los dibuja. Podr\u00edamos decir que, sobre todo, act\u00faan de recordatorio. Por otro lado, tambi\u00e9n hay dibujos que responden a revisiones de su obra pasada, a los cuales vuelve en momentos muy concretos de su trayectoria para poder encarar el futuro. Yo creo que, en este sentido, tener a mano toda su colecci\u00f3n de bocetos le fue de gran ayuda\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Dibujo preliminar, objetos acoplados de escultura y obra final de\u00a0<\/span>Mujer y p\u00e1jaro<\/em>, 1967. Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

Le preguntamos si ella a veces tambi\u00e9n tiene dudas de qu\u00e9 direcci\u00f3n debe tomar, si el trabajo del Archivo es un trabajo solitario, si siente el peso de la responsabilidad… \u00abTenemos la responsabilidad de conservar este patrimonio que nos ha sido legado en las mejores condiciones. Esta tarea la llevamos a cabo junto con conservadores especialistas en papel, pero tambi\u00e9n tenemos la responsabilidad de documentar y revisar este material para que est\u00e9 al alcance de todo el mundo. Y no dir\u00eda que el trabajo del Archivo sea solitario, m\u00e1s bien todo lo contrario. Los que trabajamos en el Archivo tenemos muchas oportunidades de compartir informaci\u00f3n y conocimiento con los investigadores. Contribuir a la investigaci\u00f3n de Mir\u00f3, ya sea de forma directa o indirecta, es uno de los objetivos de la Fundaci\u00f3n y tambi\u00e9n es una satisfacci\u00f3n para nosotros\u00bb.<\/span><\/p>\n

Con vocaci\u00f3n de servicio<\/b><\/p>\n

La importancia de los archivos es la relectura constante, la recepci\u00f3n que tiene lugar en cada \u00e9poca, en cada momento, de un determinado legado. Aspectos que pueden pasar desapercibidos para una generaci\u00f3n luego pueden ser muy relevantes. \u00abA veces tenemos que arrojar luz a la informaci\u00f3n. Y por eso tambi\u00e9n debemos tejer una red proactiva con otros archivos \u2014sobre todo con los que tambi\u00e9n tienen obra de Mir\u00f3\u2014, con las universidades, con los estudiosos. Esta es la visi\u00f3n de futuro de Marko Daniel, el actual director de la Fundaci\u00f3n. Facilitar la investigaci\u00f3n, acercar la obra de Mir\u00f3 a trav\u00e9s del fondo documental y de dibujos y compartir conocimiento\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Anotaciones. Escultura y<\/span> taller II. c 1943, Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3<\/span><\/p>\n

Si no existiese este archivo, sabr\u00edamos mucho menos del proceso de trabajo de Mir\u00f3, de su pensamiento, de su voluntad de llegar a la s\u00edntesis m\u00e1xima de las cosas, de la organizaci\u00f3n met\u00f3dica de su trabajo por series. No sabr\u00edamos que el artista volv\u00eda y volv\u00eda una y otra vez a una misma obra, a\u00f1os despu\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Y custodiar este fondo nos hace pensar de nuevo en el sentido de las palabras de Mir\u00f3: \u00abUn artista es alguien que, entre el silencio de los dem\u00e1s, utiliza su voz para decir algo, y que tiene la obligaci\u00f3n de que ese algo no sea in\u00fatil, sino que sea provechoso para los hombres\u00bb. Y en la Fundaci\u00f3n tenemos la obligaci\u00f3n de poner al alcance del p\u00fablico este gran legado a fin de que sea provechoso para la sociedad.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Emoci\u00f3n y respeto En el Archivo de la Fundaci\u00f3n uno entra en silencio y casi de puntillas. No porque lo marque ning\u00fan protocolo, sino sencillamente porque sabes que est\u00e1s entrando en el universo m\u00e1s \u00edntimo del artista. Teresa Montaner es desde hace a\u00f1os la responsable del Archivo y nos cuenta la primera vez que pudo … Contin\u00faa leyendo El Archivo de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3: conciencia y responsabilidad de un legado<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":56,"featured_media":1833,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[446,447,249,54],"tags":[58,76,349,62,400],"class_list":["post-1873","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-archivo-joan-miro","category-documentacion","category-fundacio-joan-miro-es","category-miro-es","tag-archivo-es","tag-cuadernos-es","tag-dibujo","tag-dibujo-preparatorio-es","tag-joan-miro"],"acf":[],"yoast_head":"\n