{"id":1981,"date":"2021-05-27T10:41:51","date_gmt":"2021-05-27T09:41:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/?p=1981"},"modified":"2021-05-27T10:41:51","modified_gmt":"2021-05-27T09:41:51","slug":"rue-blomet-espacio-para-poesia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/","title":{"rendered":"Rue Blomet: un espacio para la poes\u00eda"},"content":{"rendered":"

En febrero de 1921, ahora se han cumplido cien a\u00f1os, Joan Mir\u00f3 se instala en Par\u00eds, en un estudio cedido por Pau Gargallo en el n\u00famero 45 de la Rue Blomet. Par\u00eds, con sus museos, la efervescencia cultural y las tertulias literarias, lo conmociona y lo paraliza: \u00abYo aqu\u00ed apenas trabajo; no es posible. Siento que un mundo nuevo se abre en mi cerebro\u00bb. Un mundo nuevo que descubrir\u00e1 gracias, en parte, a los poetas y escritores que conoci\u00f3 a trav\u00e9s de su vecino de taller, el pintor Andr\u00e9 Masson.<\/p>\n

El primer encuentro con Masson fue al poco tiempo de su llegada a Par\u00eds. Masson recuerda as\u00ed aquella coincidencia: \u00abFue en el caf\u00e9 de La Savoyarde, justo debajo del Sacr\u00e9-C\u0153ur, donde Joan y yo nos conocimos por primera vez. […] nos dirigimos el uno hacia el otro y sentimos una simpat\u00eda rec\u00edproca y la sorpresa de saber que acab\u00e1bamos de alquilar, los dos, al mismo tiempo, un taller en el n\u00famero 45 de la Rue Blomet\u00bb. A lo largo de los meses que vivieron all\u00ed, Masson y Mir\u00f3 intimaron mucho y Mir\u00f3 pudo frecuentar a muchos de los poetas, artistas y escritores que tanto lo impresionaron, entre los que se encontraban Roland Tual, Michel Leiris, Antonin Artaud, Armand Salacrou y Georges Limbour. Todos ellos consideraban a Masson como su mentor debido a su amplia cultura y a la cruenta experiencia que vivi\u00f3 como soldado en la Primera Guerra Mundial.<\/p>\n

Mir\u00f3 recuerda esos momentos en una entrevista con James Johnson Sweeney: \u00abMasson estaba en el taller de al lado. Siempre fue un gran lector lleno de ideas. Contaba entre sus amigos pr\u00e1cticamente a todos los j\u00f3venes poetas del momento. Los conoc\u00ed a trav\u00e9s de \u00e9l. Y a trav\u00e9s de ellos escuchaba discusiones sobre poes\u00eda. Los poetas que Masson me present\u00f3 me interesaban m\u00e1s que los pintores que hab\u00eda conocido en Par\u00eds. Estaba entusiasmado con las ideas nuevas que aportaban y, sobre todo, con la poes\u00eda sobre la que discut\u00edan. La engull\u00eda toda la noche, sobre todo la poes\u00eda dentro de la tradici\u00f3n de Le<\/em> Surm\u00e2le<\/em> de Jarry\u00bb.<\/p>\n

\u00abLa Rue Blomet es un lugar, un momento, decisivo para m\u00ed. All\u00ed he descubierto todo lo que soy y todo lo que llegar\u00e9 a ser\u00bb.<\/p>\n

Para Masson, el n\u00famero 45 de la Rue Blomet era tambi\u00e9n un espacio de diversi\u00f3n, y el compa\u00f1erismo no ten\u00eda nada de intelectual: compart\u00edan comidas, charlaban, escuchaban m\u00fasica, bailaban y trabajaban impulsados por un mismo esp\u00edritu. Mir\u00f3 participaba de este ambiente, tanto desde su taller como desde el de Masson. Las puertas estaban siempre abiertas y un agujero en la pared medianera favorec\u00eda a\u00fan m\u00e1s esta afinidad.<\/p>\n

Mir\u00f3 ten\u00eda una disciplina de trabajo muy diferente de la de su vecino: \u00abYo ten\u00eda la man\u00eda del orden y la limpieza […]. Me gustaba salir de mi celda monacal para entrar en el incre\u00edble desorden de papeles, de botellas, de lienzos, de libros y de objetos dom\u00e9sticos que poblaban el estudio vecino. […] Masson trabajaba en un estado de agitaci\u00f3n. Escuchando m\u00fasica, o con el alboroto de las conversaciones. Yo \u00fanicamente pod\u00eda trabajar solo y en silencio, con una disciplina asc\u00e9tica\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Libros y cuaderno de la biblioteca personal de Joan Mir\u00f3
\n\u00a9 Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3,\u00a0Barcelona. Fotograf\u00eda: Jaume Blassi<\/p>\n

En la biblioteca personal de Joan Mir\u00f3, en el archivo de la Fundaci\u00f3n, podemos encontrar muchos de los libros de los que se hablaba en aquellas reuniones y de los poetas que asist\u00edan a ellas. Mir\u00f3, met\u00f3dico, como siempre, elaboraba listas en sus cuadernos de los libros de los que se hab\u00eda hablado, que tachaba cuando hab\u00eda conseguido leerlos.<\/p>\n

Pero, si bien la Rue Blomet fue un lugar de encuentro de amigos y compa\u00f1eros donde se discut\u00eda de pintura, de teatro o de literatura, y donde se jugaba al ajedrez, a los dardos o a las cartas, para la mayor\u00eda del grupo, y especialmente para Mir\u00f3, fue un viaje inici\u00e1tico y de crecimiento personal.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Peinture-Po\u00e8me<\/em> (\u00abLe corps de ma brune puisque je l\u2019aime comme ma chatte habill\u00e9e en vert salade comme de la gr\u00eale c\u2019est pareil\u00bb).\u00a0<\/em>Joan Mir\u00f3,\u00a01925\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2021<\/p>\n

El esp\u00edritu de subversi\u00f3n que se vive en la Rue Blomet da libertad a Mir\u00f3 para utilizar todo tipo de im\u00e1genes propias y prestadas, l\u00edricas y escatol\u00f3gicas, m\u00e1gicas y banales. En el proceso de estilizaci\u00f3n y mutaci\u00f3n que se produce en su obra a partir de La<\/em> mas\u00eda <\/em>(1921-1922) y La tierra<\/em> labrada<\/em> (1924), el artista logra desprenderse de todos los convencionalismos y llevar su pintura hacia un estado de libertad sin precedentes. La obra deja de ejercer su funci\u00f3n descriptiva y pasa a tener un car\u00e1cter simb\u00f3lico reforzado por la incorporaci\u00f3n de letras y cifras, primero con un valor puramente pl\u00e1stico (Sans titre (L\u2019\u00e9crivain)<\/em>, 1924) y paulatinamente con un valor s\u00edgnico y enunciativo (Peinture-Po\u00e8me<\/em> (\u00able corps de ma brune puisque je l\u2019aime comme ma chatte habill\u00e9e en vert salade comme de la gr\u00eale c\u2019est pareil\u00bb)<\/em>, 1925).<\/p>\n

\u00abNo hago diferencias entre pintura y poes\u00eda\u00bb<\/p>\n

El encuentro con los poetas y con la poes\u00eda \u2014como g\u00e9nero\u2014 permite a Mir\u00f3 hallar nuevas v\u00edas para ir m\u00e1s all\u00e1 de la pintura. Todos coincid\u00edan en la importancia que daban a la poes\u00eda. \u00abLa poes\u00eda, en el sentido m\u00e1s amplio, ten\u00eda para nosotros un valor que no ser\u00eda excesivo calificar de sagrado […]. La poes\u00eda, tanto para Joan como para m\u00ed [Masson], era fundamental. Ser pintor-poeta era nuestra ambici\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Sin t\u00edtulo.<\/em> Joan Mir\u00f3,\u00a01924\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2021
\nL\u00e1piz, l\u00e1piz pastel, acuarela, collage<\/em> de sellos e inscripciones a mano sobre papel<\/p>\n

En el trabajo de Mir\u00f3, poes\u00eda es el proceso de destilaci\u00f3n al que son sometidas las obras. De la acumulaci\u00f3n anecd\u00f3tica pasa a la representaci\u00f3n simb\u00f3lica mediante un despojamiento lento y reflexivo que podemos ver en pinturas como La sieste<\/em>, Le sourire de ma blonde<\/em>, Peinture (\u00ab48\u00bb)<\/em>Pintura-poema<\/em> o Sin t\u00edtulo<\/em>. Estas obras no son el resultado de la m\u00edmesis del gesto de otro pintor, ni de las lecturas de los poetas, ni tampoco de una identificaci\u00f3n casual, sino que es un proceso creativo lento, de \u00abemulsi\u00f3n po\u00e9tica\u00bb, que va incorporando paulatinamente todos estos ingredientes y que es fruto de un trabajo interior de s\u00edntesis que consigue llevar la pintura hasta un lirismo tan elocuente que hace que se borren fronteras entre la pintura y la poes\u00eda.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Dibujos preparatorios\u00a0de La siesta<\/em>. Joan Mir\u00f3, 1925
\nL\u00e1piz grafito sobre papel<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La sieste<\/em>.\u00a0Joan Mir\u00f3, 1925\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2021<\/p>\n

Si con La mas\u00eda<\/em> el virtuosismo del detalle llevado al extremo le abri\u00f3 el camino de la estilizaci\u00f3n, la poes\u00eda \u2014en el sentido m\u00e1s etimol\u00f3gico del t\u00e9rmino\u2014 le abrir\u00e1 la puerta a un mundo infinito de signos y constelaciones.<\/p>\n

En 1926 Mir\u00f3 deja la Rue Blomet para cruzar el Sena hacia la rive droite<\/em> a un nuevo estudio en la Rue Tourlaque, y al a\u00f1o siguiente Masson lo sigue y reconoce que es el final de una \u00e9poca: \u00abLa Rue Blomet: todo lo que entonces se mov\u00eda no pertenec\u00eda para nada a este mundo. \u00bfQu\u00e9 ocurre? \u00bfQue ahora ya hemos tocado el suelo? No puedo resignarme a creer que estamos tan perdidos\u00bb. Michel Leiris tambi\u00e9n recuerda el momento de desaparici\u00f3n del lugar de encuentro en la Rue Blomet: \u00ab\u00bfCes\u00f3 por lo tanto de existir? S\u00ed, si consideramos que […] no pod\u00eda ocurrir otra cosa m\u00e1s que una relativa dispersi\u00f3n. Y no, si se tiene en cuenta la tendencia […] que sigui\u00f3 representando\u00bb, a pesar de que la historia de la gente que form\u00f3 parte del grupo pasar\u00eda desde ese momento a mezclarse con la historia del surrealismo.<\/p>\n

Los recuerdos tambi\u00e9n acompa\u00f1ar\u00e1n a Mir\u00f3 durante muchos a\u00f1os y est\u00e1n presentes en las entrevistas que le hicieron a lo largo de toda su vida; pl\u00e1sticamente quedaron patentes en la obra Peinture (\u00ab48\u00bb)<\/em>, de 1927. Esta obra, realizada despu\u00e9s de dejar la Rue Blomet, muestra un gran n\u00famero 48, el n\u00famero que Mir\u00f3 ve\u00eda cada d\u00eda al otro lado de la calle al salir de su estudio y que imita la graf\u00eda de las placas de calle. En el \u00e1ngulo superior derecho hay una mancha blanca atravesada por l\u00edneas negras, y est\u00e1 lleno de salpicaduras rojas de pintura muy diluida, como si fuera sangre. Con respecto a este cuadro, Mir\u00f3 le contar\u00eda a Dupin: \u00abTambi\u00e9n pint\u00e9, recuerdo, un enorme 48 en un lienzo muy desnudo. Era el n\u00famero obsesivo que me impresionaba cuando sal\u00eda, en el edificio de enfrente, el 48 de la Rue Blomet\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Peinture-Po\u00e8me\u00a0<\/em>(\u00ab48\u00bb<\/em>).\u00a0Joan Mir\u00f3 1927\u00a0\u00a9 Successi\u00f3 Mir\u00f3, 2021
\n\u00d3leo e inscripciones a mano sobre tela<\/p>\n

Mir\u00f3, seguir\u00e1 en contacto con muchos de los poetas del c\u00edrculo de la Rue Blomet, pero especialmente con Michel Leiris y Georges Bataille, dos de los creadores de la revista Documents<\/em>, bastante cr\u00edticos con Breton. Una muestra de esta amistad es el cuadro Peinture-Po\u00e8me<\/em> (Musique, Seine, Michel, Bataille et moi)<\/em>, de 1927, el \u00fanico que, de alguna forma, habla de la biograf\u00eda del artista, ya que recuerda los paseos nocturnos por la orilla del Sena de tres amigos, tres poetas, tres creadores de im\u00e1genes.<\/a><\/p>\n

Referencias bibliogr\u00e1ficas:<\/p>\n

Epistolari catal\u00e0. Joan Mir\u00f3 1911-1945.<\/em> Barcelona: Editorial Barcino\/Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, 2009.<\/p>\n

\u00abA Joan Miro pour son anniversaire\u00bb. En: Masson, Andr\u00e9. Le rebelle du surr\u00e9alisme. \u00c9crits<\/em>. (Collection Savoir).<\/p>\n

Rowell, Margit (ed.). Joan Mir\u00f3: \u00c9crits et entretiens<\/em>. Par\u00eds: Daniel Lelong, 1995.<\/p>\n

Leiris, Michel. \u00ab45 Rue Blomet\u00bb. Los Cuadernos del Norte<\/em>, 1982<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En febrero de 1921, ahora se han cumplido cien a\u00f1os, Joan Mir\u00f3 se instala en Par\u00eds, en un estudio cedido por Pau Gargallo en el n\u00famero 45 de la Rue Blomet. Par\u00eds, con sus museos, la efervescencia cultural y las tertulias literarias, lo conmociona y lo paraliza: \u00abYo aqu\u00ed apenas trabajo; no es posible. 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Siento … Contin\u00faa leyendo Rue Blomet: un espacio para la poes\u00eda","og_url":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/","og_site_name":"Blog Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3","article_published_time":"2021-05-27T09:41:51+00:00","og_image":[{"width":950,"height":752,"url":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/mir00266cd00000p000.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Anna No\u00eblle i Merc\u00e8 Sabart\u00e9s","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Anna No\u00eblle i Merc\u00e8 Sabart\u00e9s","Est. reading time":"8 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/","url":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/","name":"Rue Blomet: un espacio para la poes\u00eda - Blog Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/mir00266cd00000p000.jpg","datePublished":"2021-05-27T09:41:51+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/#\/schema\/person\/6cbadd7150ced635e73d7e2a38846931"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-ES","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-ES","@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/#primaryimage","url":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/mir00266cd00000p000.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/mir00266cd00000p000.jpg","width":950,"height":752},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2021\/05\/27\/rue-blomet-espacio-para-poesia\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inici","item":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Rue Blomet: un espacio para la poes\u00eda"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/#website","url":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/","name":"Blog Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3","description":"El blog de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 acoge diversas voces que estiran los hilos tem\u00e1ticos de la actividad de la Fundaci\u00f3, expandiendo los contenidos y generando nuevos puntos de vista sobre la creaci\u00f3n, sobre Mir\u00f3 o sobre los temas relacionados con las exposiciones.","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-ES"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/#\/schema\/person\/6cbadd7150ced635e73d7e2a38846931","name":"Anna No\u00eblle i Merc\u00e8 Sabart\u00e9s","url":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/author\/anna-noelle-i-merce-sabartes\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1981","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/58"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1981"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1981\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2007,"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1981\/revisions\/2007"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1983"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1981"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1981"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1981"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}