{"id":463,"date":"2017-05-05T12:57:51","date_gmt":"2017-05-05T11:57:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/?p=463\/"},"modified":"2017-05-08T10:13:28","modified_gmt":"2017-05-08T09:13:28","slug":"estrella-matinal-vuela-los-estados-unidos-para-reunirse-con-resto-constelaciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2017\/05\/05\/estrella-matinal-vuela-los-estados-unidos-para-reunirse-con-resto-constelaciones\/","title":{"rendered":"La estrella matinal vuela a los Estados Unidos para reunirse con el resto de Constelaciones"},"content":{"rendered":"

Cuando estalla la Segunda Guerra Mundial, Mir\u00f3 encuentra refugio en Varengeville-sur-Mer, un pueblecito de Normand\u00eda donde, en enero de 1940, inicia una serie de obras sobre papel con las que \u00e9l mismo reconoce \u00abhaber alcanzado un alto grado de poes\u00eda\u00bb[1]<\/sup><\/a>. <\/em>Ese a\u00f1o, en una carta dirigida a Pierre Matisse, su marchante en los Estados Unidos, le avanza: \u00abAhora estoy trabajando en una serie de quince a veinte pinturas, a la t\u00e9mpera i al \u00f3leo, dimensiones de 38 x 46, que se ha vuelto extremamente importante\u00bb[2]<\/sup><\/a>. Este conjunto de obras dar\u00eda lugar a la llamada serie Constelaciones<\/em>.<\/p>\n

La escasez de medios durante los a\u00f1os de la guerra hizo que Mir\u00f3 trabajase estas \u00abpinturas\u00bb sobre papel y en peque\u00f1o formato. Sin embargo, \u00e9l las considerar\u00eda desde un primer momento como obras mayores, tan grandes y trascendentales como sus principales telas.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Joan Mir\u00f3 y su hija Dolors, Varengeville-sur-Mer, c. 1939. Foto: Leonar Leigrano<\/p>\n

Con la invasi\u00f3n de Francia por el ej\u00e9rcito nazi, Mir\u00f3 y su familia deciden regresar a Espa\u00f1a. Acuerdan que Pilar, su esposa, se har\u00e1 cargo de su hija, y Mir\u00f3, de los diez gouaches realizados durante su estancia en Varengeville-sur-Mer. En Palma realizar\u00e1 los diez siguientes y m\u00e1s tarde, en verano de 1941, concluir\u00e1 la serie en Mont-roig, en el Camp de Tarragona, con un total de 23 gouaches.<\/p>\n

Mir\u00f3 se evade de las terribles circunstancias del momento dedic\u00e1ndose casi de lleno a la realizaci\u00f3n de estas pinturas, que ya estaban adquiriendo una relevancia extrema dentro del conjunto de su obra. Para Andr\u00e9 Breton, estos gouaches configuraron la primera serie propiamente dicha llevada a cabo por Mir\u00f3 hasta aquel entonces[3]<\/sup><\/a>. Todos ellos comparten id\u00e9nticos soporte, tama\u00f1o y procedimiento t\u00e9cnico, as\u00ed como un mismo lenguaje pict\u00f3rico.<\/p>\n

Fruto de la concentraci\u00f3n que experimenta durante su aislamiento, primero, en Varengeville-sur-Mer y, m\u00e1s tarde, en Palma, Mir\u00f3 consolida con las Constelaciones<\/em> un nuevo lenguaje de signos: \u00abSent\u00ed un profundo deseo de escapar. Me encerr\u00e9 a prop\u00f3sito en mi mismo. La noche, la m\u00fasica y las estrellas empezaron a jugar un papel m\u00e1s importante a la hora de sugerirme las pinturas […]\u00bb[4]<\/sup><\/a>. Los s\u00edmbolos invaden paulatinamente las composiciones pict\u00f3ricas; el firmamento, el sol, las estrellas, los p\u00e1jaros, la mujer, los amantes… El signo es su m\u00e1ximo protagonista, es la clave de un nuevo vocabulario que a partir de este momento prevaldr\u00e1 en la obra mironiana.<\/p>\n

Al mismo tiempo, con las Constelaciones<\/em> Mir\u00f3 retoma el estrecho v\u00ednculo con la poes\u00eda que, a mediados de los a\u00f1os veinte, pudo apreciarse en sus primeras pinturas-poemas. Mir\u00f3 otorg\u00f3 a cada uno de los gouaches de esta serie un t\u00edtulo po\u00e9tico visible en el dorso. Desde un primer momento, la voluntad de Mir\u00f3 fue que sus Constelaciones<\/em> pudiesen exponerse de manera conjunta, por orden de realizaci\u00f3n y visibles tanto por la parte de la pintura como por el dorso. El objetivo era que el t\u00edtulo, \u00abredactado en forma de esquema de poema\u00bb[5]<\/sup><\/a>, se pudiese contemplar al mismo nivel que la pintura.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La estrella matinal<\/em> y el dorso de la obra<\/p>\n

Desgraciadamente, la primera vez que se expuso la serie, en la Pierre Matisse Gallery de Nueva York, en 1945, Mir\u00f3 se llev\u00f3 una decepci\u00f3n: tan solo 16 de los 23 gouaches fueron expuestos conjuntamente. Aun as\u00ed, la muestra supuso un gran \u00e9xito, ya que logr\u00f3, seg\u00fan Pierre Matisse, \u00abun grado sin precedente de intensidad po\u00e9tica y, tanto en el color como en la l\u00ednea, un dominio deslumbrante\u00bb[6]<\/sup><\/a>. A la vez, la exposici\u00f3n tuvo una gran repercusi\u00f3n entre los j\u00f3venes artistas norteamericanos, para los que, como es el caso de Jackson Pollock, estas pinturas representaron la clave para explorar sus propios universos simb\u00f3licos, as\u00ed como una nueva manera de entender la pintura yendo m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites f\u00edsicos de la tela.<\/p>\n

De nuevo, en 1957, se intent\u00f3 reunir el m\u00e1ximo n\u00famero posible de Constelaciones<\/em>, pero una vez m\u00e1s el resultado expositivo<\/a> no fue el que Mir\u00f3 hab\u00eda anhelado. No fue hasta 1993, a\u00f1o del centenario del nacimiento del artista, que Carolyn Lanchner, comisaria de la muestra retrospectiva \u00abJoan Mir\u00f3\u00bb<\/a> en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA), consigui\u00f3, por fin, reunir los 23 gouaches.<\/p>\n

Han pasado m\u00e1s de dos d\u00e9cadas desde que el MoMA expuso por vez primera en la historia del arte contempor\u00e1neo la serie completa de las Constelaciones<\/em>. Ahora, durante el pr\u00f3ximo mes, Acquavella Galleries la mostrar\u00e1 de nuevo, casi al completo, en su sede de la calle 79 entre Madison y la Quinta Avenida.<\/p>\n

No sabemos si es por la coincidencia del n\u00famero 23, el n\u00famero total de gouaches y los a\u00f1os que hac\u00eda que no se reun\u00edan. Lo cierto es que Acquavella Galleries ha logrado el encomiable hito de congregar, de nuevo bajo cielo neoyorquino, pr\u00e1cticamente toda la serie de Constelaciones<\/em>. Para Mir\u00f3, \u00abuna de las cosas m\u00e1s importantes que habr\u00e9 hecho\u00bb[7]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

[1,2 y 7]<\/sup><\/a> Carta de Joan Mir\u00f3 a Pierre Matisse, 12 de enero de 1940. En: Rowell, Margit (ed.). Joan Mir\u00f3. Selected Writings and Interviews<\/em>. Boston: G.K. Hall & Co., 1986, p. 168.<\/p>\n

<\/a> [3]<\/sup><\/a> Breton, Andr\u00e9. \u00abConstellations<\/em> de Joan Mir\u00f3\u00bb. Par\u00eds: L\u2019Oeil<\/em>. N\u00fam. 48 (diciembre 1958), p. 51. En: Rubin, William. Mir\u00f3 in the Collection of the Museum of Modern Art<\/em>. Nueva York: The Museum of Modern Art, 1973, p. 81.<\/p>\n

[4]<\/sup><\/a> Sweeney, James Johnson. Joan Mir\u00f3: Comment and Interview<\/em>. Nueva York: Partisan Review<\/em>. Vol. 15, n\u00fam. 2 (febrero 1948), p. 210-211. En: Malet, Rosa Maria (ed.). Joan Mir\u00f3 1893-1993<\/em>. Barcelona: Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, 1993, p. 374<\/p>\n

[5]<\/sup><\/a> Carta de Joan Mir\u00f3 a Joan Prats, 8 de diciembre de 1941. En: Ainaud de Lasarte, Joan (establecido); Minguet, Joan M.; Montaner, Teresa; Santanach, Joan (ed.). Joan Mir\u00f3: Epistolari catal\u00e0 1911-1945<\/em>. Barcelona: Editorial Barcino; Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, 2009, p. 612.<\/p>\n

[6]<\/sup><\/a> Carta de Pierre Matisse a Joan Mir\u00f3, 17 de enero de 1945. En: Lanchner, Carolyn. Joan Mir\u00f3<\/em>. Nueva York: The Museum of Modern Art, 1993, p. 337.<\/p>\n

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