{"id":896,"date":"2018-03-05T09:14:59","date_gmt":"2018-03-05T08:14:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/?p=896"},"modified":"2018-03-05T10:14:48","modified_gmt":"2018-03-05T09:14:48","slug":"che-bella-voce-arquitectura-voz-y-habla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fmirobcn.org\/blog\/es\/2018\/03\/05\/che-bella-voce-arquitectura-voz-y-habla\/","title":{"rendered":"\u00abChe bella voce\u00bb. La arquitectura, la voz y el habla"},"content":{"rendered":"

El fil\u00f3sofo esloveno Mladen Dolar empieza su libro A Voice and Nothing More <\/em>contando la siguiente historia. En plena batalla, el comandante de una compa\u00f1\u00eda de soldados italianos que est\u00e1n en las trincheras emite una orden. \u00abSoldados, ataquen\u00bb, grita con voz alta y clara. Pero nadie se mueve. Lo repite una segunda vez, con el mismo efecto. A la tercera, que tampoco provoca ning\u00fan movimiento de la tropa, se oye una voz t\u00edmida desde las trincheras que dice: \u00abChe bella voce\u00bb. La voz \u2014en este caso la belleza de una voz\u2014 ha pasado por encima de una orden eclips\u00e1ndola hasta hacerla inexistente. Y es que una cosa es la voz \u2014f\u00edsica, personal y \u00fanica\u2014 y otra el habla o el entramado \u2014universal y compartido\u2014 del lenguaje.<\/p>\n

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Creative Commons<\/p>\n

A Josep Llu\u00eds Sert<\/a> le debo una emotiva vivencia inici\u00e1tica. Para todos aquellos que fuimos ni\u00f1os en los a\u00f1os del tardofranquismo, la visita familiar al edificio de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 de Barcelona ha quedado asociada a un momento de descubrimiento, a un encuentro m\u00e1gico con algo que entonces no sab\u00edamos designar y que con los a\u00f1os hemos aprendido a reconocer como un primer encuentro con la arquitectura o, para ser m\u00e1s exactos, con la arquitectura como voz. El recuerdo de aquel edificio blanco de trayecto imprevisible, literalmente agujereado por la luz y ocupado por grandes trozos de cielo azul, qued\u00f3 asociado a una emoci\u00f3n nueva, diferente de todas las que hasta entonces hab\u00eda experimentado.<\/p>\n

Sin querer desvirtuar la magia del hechizo \u2014tampoco podr\u00eda hacerlo\u2014, con los a\u00f1os he tratado de discernir algunos elementos, como el trayecto por el edificio, que rehu\u00eda un \u00fanico bloque constructivo para implosionar en peque\u00f1os cuerpos o vol\u00famenes distribuidos por el terreno alrededor de un patio cuadrado bien abierto. Una ruta que conectaba con algunos de los cuentos de infancia que invalidaban la l\u00f3gica del sentido \u00fanico. \u00abLlego tarde\u00bb, exclamaba un conejo blanco ante una Alicia dispuesta a romper todas las normas habituales del viaje. Adem\u00e1s de la ruta, tambi\u00e9n la piel del edificio era distinta: aquel museo no se dejaba dibujar, lo hab\u00edan pintado de blanco y de luz. \u00bfC\u00f3mo se dibuja la luz? Pero de todas las sorpresas, la del techo, que no ten\u00eda tejas y donde se pod\u00eda pasear, invitaba, como pocos lugares, a seguir el conejo de Alicia hasta el otro lado del espejo. All\u00ed, bajo el cielo, se respiraba una acusada sensaci\u00f3n de sinuosidad y movimiento, como de ola, que ha quedado blindada ante el paso del tiempo.<\/p>\n

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John Tenniel, ilustraci\u00f3n para la primera edici\u00f3n inglesa, de 1865, de Alice in Wonderland <\/em>, de Lewis Carroll<\/p>\n

He intentado recuperar los dibujos de Sert para su edificio mironiano de Barcelona. Unos dibujos que remiten, inevitablemente, a un trayecto anterior, un ensayo constructivo que el arquitecto ya hab\u00eda aplicado a dos otros edificios curiosamente tambi\u00e9n asociados al arte y a la s\u00f3lida amistad que ten\u00eda con Joan Mir\u00f3. El primero es el estudio del pintor, dise\u00f1ado por Sert en 1953 como un edificio adyacente a la vivienda mallorquina de Mir\u00f3 en Palma, en Son Abrines. El segundo es el proyecto que el arquitecto empez\u00f3 a dibujar en 1958 para la pareja de galeristas Marguerite y Aim\u00e9 Maeght: la sede de su fundaci\u00f3n, en Saint-Paul-de-Vence, un pueblecito medieval situado en los Alpes Mar\u00edtimos. Estos dos amigos y galeristas de Mir\u00f3 \u2014y de Calder, Giacometti, Matisse y Chagall, entre otros\u2014, le hab\u00edan hecho caso cuando, para su espacio de arte contempor\u00e1neo, Mir\u00f3 les sugiri\u00f3 que contactaran con Sert. Un Sert plenamente americano \u2014ten\u00eda ya la ciudadan\u00eda norteamericana y hab\u00eda sido nombrado decano de la Graduate School of Design de Harvard\u2014 a quien le apeteci\u00f3 mucho remirar sus or\u00edgenes e intentar encajar el racionalismo modular \u2014limpio y funcional\u2014 de las arquitecturas del norte con el organicismo blanco de la tradici\u00f3n constructiva mediterr\u00e1nea.<\/p>\n

Un mismo gesto sinuoso recorre las cubiertas de los edificios de Sert vinculados a Mir\u00f3, un gesto que aporta movimiento y que a menudo va asociado al esfuerzo para capturar la luz. Si en el estudio del pintor, son dos cuartos de b\u00f3veda catalana que se encuentran el uno con el otro en su v\u00e9rtice inferior, en la Fondation Maeght son dos medias b\u00f3vedas situadas en posici\u00f3n invertida a la habitual, dos medias circunferencias que, como dos impluvios, miran hacia el cielo. Un elemento funcional como el impluvio, tan necesario en una climatolog\u00eda como la mediterr\u00e1nea, donde es b\u00e1sico recoger y distribuir las aguas, rompe la horizontalidad de la cubierta y aligera la masa arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

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Taller Sert, Mir\u00f3 Mallorca Fundaci\u00f3, Palma<\/p>\n

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\"\"Fondation Maeght, Saint-Paul-de-Vence<\/p>\n

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Construcci\u00f3n de la cubierta de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 en Barcelona. Joaquim Gomis, c. 1974 \u00a9 Hereus de Joaquim Gomis. Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona<\/p>\n

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Bocetos para la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3: emplazamiento, plano de circulaci\u00f3n, planta general y perspectiva de conjunto s\/f, Josep Llu\u00eds Sert. . Cortes\u00eda de la Frances Loeb Library. Harvard University Graduate School of Design<\/p>\n

Pero la soluci\u00f3n m\u00e1s elaborada se halla en la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 de Barcelona: un cuarto de b\u00f3veda situado horizontalmente sobre la cubierta, duplicado una y otra vez como si de una ola se tratara. La b\u00f3veda catalana, tan b\u00e1sica y eficaz, se ha convertido en un elemento de experimentaci\u00f3n, un caso de estudio en el que se han aplicado diferentes formatos y soluciones. El hormig\u00f3n es un buen aliado: su ductilidad convierte las soluciones estructurales en propuestas pl\u00e1sticas. Si bien el hormig\u00f3n dibuja un cuarto de b\u00f3veda o de cilindro, la pared vertical que cierra la b\u00f3veda ha sido sustituida por vidrio y convierte la b\u00f3veda en un lucernario. A pesar de que desde fuera el efecto es de ola, desde el interior la luz no cae cenitalmente, sino que entra lateralmente para rebotar en el blanco interior del cuarto de b\u00f3veda y distribuirse, de un modo casi atmosf\u00e9rico, por todos los rincones del espacio. Aunque el efecto solar es innegable, la fuente o la entrada de luz genera un cierto misterio. La geometr\u00eda esquem\u00e1tica de las cubiertas del estudio de Mir\u00f3 y de la Fondation Maeght, que tanto identifican estos edificios, ha dado paso a un elaborado sistema que conjuga la acusada sensaci\u00f3n de sinuosidad con un calculado tratamiento de la luz. En el edificio de Barcelona, el arquitecto nos ha llevado hasta el otro lado del espejo. \u00abChe bella voce\u00bb, dir\u00eda con timidez uno de los soldados del comandante italiano desde la trinchera.<\/p>\n

As\u00ed como hay algo que sobrepasa el lenguaje y va m\u00e1s all\u00e1, tambi\u00e9n los edificios tienen su grado de expansi\u00f3n hacia el \u00e1mbito del sentido, y entonces hablamos de arquitectura o de voz. En marzo de 1951, en un simposio en Nueva York, el mismo Sert explicaba: \u00abLa arquitectura de hoy tiene que ser m\u00e1s funcional y no puede existir sin un sentido de los valores pl\u00e1sticos. Sin ellos producir\u00edamos edificios, pero no arquitectura\u00bb.<\/p>\n