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Fotografía futurista italiana
LA FOTOGRAFÍA FUTURISTA ITALIANA
Probablemente, el futurismo sea uno de los movimientos artísticos del siglo xx que en nuestro país más ha debido conocerse por vía indirecta: mediante publicaciones, estudios, ensayos y reproducciones. La gran dispersión de las obras —y en muchos casos su pérdida— ha dificultado la preparación de las pocas exposiciones que hasta el momento se han organizado sobre el tema.
La Fundació Joan Miró ha querido sumarse a la «Primavera fotográfica en Cataluña 1984» presentando un determinado aspecto del futurismo: la producción fotográfica de quienes se vincularon a ese movimiento en Italia.
De sobra es sabido que el futurismo surgió, ante todo, como doctrina, filosofía y arte de vivir que se ponía de relieve en cada manifestación del pensamiento de sus seguidores. No es de extrañar, pues, que, entre ellos, quienes se expresaban a través de la fotografía la consideraran como un medio idóneo para poner en práctica la teoría del dinamismo.
Numerosos fotógrafos italianos se sintieron atraídos por el futurismo, y numerosos pintores futuristas se iniciaron en la fotografía. La suma de ambos factores se tradujo en una amplia e inaudita investigación fuera del terreno tradicional de las artes plásticas sobre las nuevas posibilidades visuales aportadas por la fotografía.
El conjunto de 160 fotografías tomadas entre 1911 y 1939 por treinta y cuatro artistas ilustra las diferentes tendencias de investigación engendradas por la problemática futurista y la fotodinámica que sacó la fotografía del callejón sin salida en el que la retenía el debate entre «realistas» y «pictorialistas» y llevó a la escena internacional las investigaciones de la vanguardia italiana.
El «retrato futurista» —retrato emblemático o cinético, espiritual o gestual, metafórico o anamórfico— aparece como una de las bases privilegiadas de la innovación de los fotógrafos.
Las fotografías surrealizantes o «camuflaje de objetos», la «fotoplástica», los fotomontajes, los fotocollages y las fotografías abstractas, así como las cinetizaciones y la «aerofotografía», representan las tendencias de investigación específicamente futuristas inspiradas por Marinetti y los manifiestos futuristas.
Las composiciones fotográficas de Paladini (imaginismo) y las del grupo de la revista Campo Gráfico (constructivismo), que no formaban parte de las primeras muestras oficiales de fotografía futurista de los años 1930-1933 (Roma, Turín, Trieste), se integran en la exposición como investigaciones de una vanguardia italiana confrontada con el futurismo.
La Fundació Joan Miró desea expresar su más sincero agradecimiento a Kodak por haber hecho posible la presentación de La fotografía futurista italiana en Barcelona.
Fundació Joan Miró
