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Joan Miró. Desfile de obsesiones
Joan Miró. Desfile de obsesiones es una exposición de pintura, escultura, dibujos, obra gráfica y litografía que muestra cómo el vocabulario plástico-poético de Miró está configurado por una serie de imágenes usadas de forma recurrente e independientemente de la técnica elegida.
Estas imágenes son la mujer, el número trece, el número nueve, el azul celeste, el sexo femenino, la estrella, la estrella fugaz, los tres cabellos, la escalera de la evasión, el ojo, el sol, la luna y el pájaro.
Miró reproduce algunas de estas imágenes en su obra prácticamente desde sus inicios como artista, pero no será hasta la segunda mitad de los años treinta, probablemente influenciado por los acontecimientos históricos que le toca vivir, cuando su pintura se volverá más sígnica, y ese abanico de imágenes se ampliará y adquirirá una categoría más simbólica.
«Tres formas, que se han convertido en obsesiones para mí, representan la huella de Urgell: un círculo rojo, la luna y una estrella. [...] Otra forma recurrente en mi obra es la escalera. En mis primeros años fue una forma plástica que aparecía con frecuencia porque me resultaba muy próxima –una forma conocida en La masía–. Años más tarde, sobre todo durante la guerra, mientras estaba en Mallorca, llegó a simbolizar la evasión: una forma de entrada esencialmente plástica se transformó luego en poética.»
(Entrevista con James Johnson Sweeney, 1948)
En los años cuarenta Miró consolida un lenguaje propio y sistematiza esta serie de imágenes, que en adelante le sugerirán incluso el título de las obras. A medida que su pintura evoluciona hacia un mayor sintetismo y libertad gestual, esas imágenes van depurándose y aislándose, pero ya siempre formarán parte de su representación poética.
Cuando en los años sesenta Miró prepara L’Œil-Oiseau, un espectáculo coreográfico, poético y musical basado en su obra y su proceso creativo, recopila esas mismas imágenes y las define como un cortège des obsessions.
Partiendo de una reproducción de estos dibujos, que el espectador usará a lo largo del recorrido para poder reconocer esas obsesiones –más que para profundizar en su significado simbólico, analizado en los textos del catálogo–, se pretende sobre todo familiarizar al público con el vocabulario mironiano.
